第五八三章 摩拳擦掌

时间一长，剧组就沦为了资本的工具，从编剧到导演，从电影选角到拍摄选景，从广告植入到市场宣发，全都被资本控制，很显然，最终的结果是失败的，再怎么号称电影工业化，它毕竟还是艺术创作的范畴，并不是随便找点什么人来，再拉几个当红明星，就能拍出有钱赚的好电影的。

出于楚言的个人立场，他既然同意了华纳公司提出的，给予导演诺兰部分剧本改编权的要求，自然是因为，他虽然也看重自己在编剧界的名声，却从不排斥与其他人的合作，特别是他同时作为电影的投资出品方之一，拥有着剧本最终决定权的情况下。

作为控制成本和风险因素的必要手段之一，好莱坞的大多数影片，在制作过程中，都会通过制片人负责制和严格按照剧本制定拍摄计划这两种方式，来控制着整个剧组。

一般来说，哪怕是斯皮尔伯格这个级别的导演，在拍摄大制作影片的时候，也不能随心所欲地临时修改剧本，甚至普通的电影制片人，也没有这样的权力。

当然，这并不代表编剧在剧组中的权力和地位有多高，因为在电影开机之后，编剧本人也会丧失修改剧本的权力，为了充分保障投资人的利益，最好的办法就是当初怎么定的剧本，实际就怎么拍，减少一切不必要的风险因素，这就是好莱坞所推崇的制片人负责制，跟导演负责制的最大区别。

在欧洲以及华国、扶桑等国家，电影导演在剧组中的权力，几乎是金口玉言级别的，任何人，都没有挑战导演的权力，这也就导致，导演个人以自己名声，为影片的最终成绩负责，一旦影片失利，绝大部分责任就顺理成章地，由导演个人来承担。

这样的情况，也是当地电影文化发展中，所自然形成的，无论是电影从业人员，还是观众们，也都约定俗成地默认了导演对电影作品的支配权。当然，这也是因为，在欧洲和香江等地的电影新浪潮中，真正推动电影艺术革新和发展的，基本上都是一些才华横溢的电影导演们，这才让大众固化了导演水平决定电影质量的固有印象。

在前些年香江电影的实践中已经证明，导演负责制或者制片人负责制，其实可以创造出优秀的电影作品，无非是在导演负责制中，在王嘉卫或者王京这些自由发挥性极高的导演手里，电影的制作成本、周期和质量，都会出现巨大的差异，可是在看看斯皮尔伯格跟詹姆斯卡梅隆，在他们身兼制片人职务的时候，其实对电影的掌控欲，也丝毫看不出什么差别。

反而，最应该引起警惕的，正是资本对电影行业的渗透，在这方面，实际上也是这些年来好莱坞与香江电影，一个越来越兴盛，一个却开始走下坡路的最关键的原因。

同样在面对来自外来资本的渗透和冲击时，系统更加完善和成熟的好莱坞，在好莱坞传统势力、电影评级委员会、各级行业工会的共同努力下，基本上实现了与华尔街外来资本的和平共处，在开放电影投资的同时，保证了电影创作上的独立性，这才能够维持住好莱坞的快速发展势头。

相比之下，体系并不够成熟的香江电影，则是很快沦陷于外来资本之手，更重要的是，丧失了电影创作的独立性，让那些不懂行的投资人，拥有了对剧组指手画脚的权力。