第三六五章 翩若惊鸿

清末民初的燕京城内，流行一种“相公堂子”，即豢.养.一些面目俊姣的男童伶，充当卖笑的角色，供那些所谓“风雅人士”调笑和狎.玩。

他们大捧某些男旦，相互之间甚至争风吃醋。这些恶俗之举，更是令原本就被归入“下九流”，容易让人瞧不起的“戏子”们深恶痛绝。

甚至还有不少自甘堕落的掮客周旋其中，梅兰芳自然也曾遇过这等丑事，并且一直对此深恶痛绝。

家中诗书传家，又担任着公职的邱如白，自然不敢贸然与旦角往来，既怕被身边朋友误会，又担心万一传扬出去，被人以讹传讹辱了自家门风。

再说，那时已经红起来的梅兰芳也深受其扰，所以这种“函授”方式，便持续了很长一段时间。

原本有心改革，却找不到方向的梅兰芳，在听过邱如白的演讲后，顿有茅塞渐开的感觉，便私下送了两张戏票给对方，希望能得到这位“邱先生”的点评和指导。

正苦心寻觅自己全新京剧戏剧理论实行者的邱如白，却还没有亲眼看过，这位近年在京城声名鹊起的当红名伶的戏，今日偶遇，对方所表现出的，对改革京剧的积极态度，顿时引起了他的好奇，便欣然收下戏票，决定赴约。

未几日，邱如白便在好友冯子光的陪伴下，坐在了天乐茶园的二楼包厢中，全程观看了梅兰芳与十三燕合唱的。

当梅兰芳所扮演的柳迎春，出现在舞台上的那一刻，那翩若惊鸿的身影和凄回婉转的唱腔，顿时令邱如白眼前一亮，这不就是他苦心孤诣，却遍寻不得的那个人吗？

于是在当晚返回家中之后，邱如白苦思良久，给梅兰芳写了一封三千言的长信，结合这出戏，分析了自己所发现的瑕疵与不足，一点一滴的讲述了对改进这出戏的想法与构思，甚至将寒窑门外，薛仁贵的大段“西皮”唱段戏份为了九段，并且给出了他设想之中，在每一处段落之间，柳迎春应该展示出的身段、神态、表情之间的变化。

当梅兰芳收到这封来自邱如白的长信后，他从中深深感受到了这位年岁倍于自己的长者，在字里行间透出的，对京剧的热忱和对自己的提点，甚至还读出了丝丝殷切的期望。

在短短十天之后，梅兰芳就在舞台上拿出了全新编排的，特别是寒窑门外那一段，种种身段、神态，均是与邱如白信中所提出的一般无二，当场赢得满堂喝彩，一时间身在包厢中的邱如白，也被观众们的认可鼓舞起了无穷的信心。

就这样，邱如白与梅兰芳，开始了另类的“函授”式合作。只要梅兰芳有演出，邱如白就去看，看完总是立即写信加以指导，前后竟写了上百封。

梅兰芳也会在表演中，不断加入邱如白提出的全新编排，并且在回信中分享自己对于表演的新构思，或向对方请教自己的疑惑。二人以“函授”的方式，分享对京剧传统戏剧艺术的理解，却从未私下谋面。

之所以梅兰芳和邱如白，会形成如此另类的亦师亦友的合作关系，也与当时社会上所风行的一些不良风气有关。